Дорогие друзья!

Дорогие друзья!
Давайте выберем, какие кинокартины мы посмотрим с Вами на наших встречах 10 и 12 октября в 17:00. Место встречи изменить нельзя – Центральная библиотека на Чехова, 5.

В советском кино находилось место гениальным лентам, в которые влюблялись зрители. Большую часть шедевров ХХ века сегодня транслирует телевидение, но есть в киноистории нашей страны и такие жемчужины, которые нечасто встретишь на ТВ. Именно эти забытые кинодрагоценности мы и предлагаем сегодня вспомнить.


Друг (1987)
Сложно себе представить, чтобы фильм, подобный трагикомедии “Друг”, могли снять в доперестроечный период, но с наступлением эпохи перемен внутренняя свобода многих авторов стала выражаться в самых неожиданных формах, и иногда из этого получались подлинные шедевры.
Любимец публики Сергей Шакуров в “Друге” предстает в нелицеприятном образе опустившегося городского алкоголика, который внезапно обретает питомца — лохматого пса, подобранного на птичьем рынке. Неожиданно для героя собака оказывается говорящей (причем голосом Василия Ливанова) и начинает наставлять пьяницу на путь исправления.
Мужчина и пес оказываются самыми близкими существами во вселенной и становятся важными опорами на пути в жизни. А путь предстоит очень непростой. Трогательная и местами очень смешная история дружбы и раскаяния.

Храни меня, мой талисман (1986)
Совершенно неожиданное решение было принято режиссером Романом Балаяном к 150-летнему юбилею Александра Сергеевича Пушкина — вместо того, чтобы снять очередную биографическую ленту, авторы драмы “Храни меня, мой талисман” изучают влияние гения русской поэзии на современных себе людей.
В удивительных спорах о творчестве и поэзии, о личной жизни поэта и его влиянии на историю герои проводят добрую половину фильма, а затем внезапно сами оказываются вовлечены в любовный треугольник, аналогичный конфликту Пушкина и Дантеса из-за чувств к Наталье Гончаровой. Несравненные Александр Абдулов и Олег Янковский сражаются за расположение Татьяны Друбич и это противостояние выливается в настоящую дуэль, и картина к финалу обретает подлинно эпические формы, достойные пера Александра Сергеевича.

Поворот (1978)
Каждый фильм постановщика Вадима Абдрашитова — это эмоциональное погружение в психологию человека, столкнувшегося с сокрушительными обстоятельствами. “Поворот” начинается в антураже легкой романтической истории о паре молодоженов, возвращающихся со свадебного путешествия на Черное море.
Окрыленные чувствами и надеждами они колесят по дороге, но их счастье перечеркивает трагедия — в непростых условиях главный герой допускает аварию, в которой гибнет старушка. Мужчина в панике пытается уйти от ответственности, но лишь усугубляет тяжесть своей вины, и жизнь его на глазах у зрителей катится в тартарары.
Несмотря на блистательный дуэт Олега Янковского и Ирины Купченко ленту почти не показывают на ТВ, а она достойна вашего просмотра.

Прошу слова (1975)
Драма режиссера Глеба Панфилова “Прошу слова” — необыкновенно смелое высказывание для 1975 года и эпохи победившего социализма в целом. Непонятно, как цензура допустила эту ленту до экранов, но автор в фильме совершенно отчетливо говорит о том, что бездумное рвение и непоколебимая вера в светлые идеалы легко оборачивается личными трагедиями — настоящая антисоветская фронда.
Главная героиня картины в исполнении Инны Чуриковой вкладывает всю душу в проект своей мечты — постройку моста, который соединит две разделенные части большого города. Погружение в эту проблему вырывает женщину из семьи, а следом влечет гибель сына, но даже это не останавливает чиновницу на пути к заветной цели.
В какой момент мечта превращается в одержимость, а идеалы уничтожают реальность? Этими вопросами и задается автор.

Нежность (1967)
В советском кинематографе, где между немногочисленными студиями творческие задачи были распределены довольно строго, “Узбекфильму” выделялась “делянка” с производственными драмами собирателей хлопка, историческими драмами об азиатских мыслителях и редкими криминальными остросюжетными лентами.
Тем неожиданнее выглядит возникновение на этой жаркой плантации одного из самых тонких и красивых фильмов отечественного кино. “Нежность” Эльера Ишмухамедова сравнивают с работами Антониони, Феллини и мастеров французской новой волны — уникальная пластика фильма, неожиданно глубокие характеры и проникновенная игра превратили ленту в подлинный шедевр взросления, первой любви и первых трагедий.
Кроме того, это один из первых фильмов Родиона Нахапетова — и важная веха в его карьере.