24 апреля - День ВИТРАЖНЫХ СКАЗОК

24 апреля - День ВИТРАЖНЫХ СКАЗОК


ВИТРАЖНАЯ СКАЗКА

Гаснет день. В соборе всё поблекло.
Дымный камень лиловат и сер.
И цветами отцветают стекла
В глубине готических пещер.

В них горит вечерний океан,
В них призыв далекого набата,
В них глухой, торжественный орган,
В них душа стоцветная распята.
"Вечерние Стекла", Максимилиан Волошин

Знаете, чем отличаются обычные сказки от витражных? Обычные сказки - прекрасны, но сюжет их завершен, тогда же, как витражные сказки - это многоходовая партия, почти как драконий покер, с вечно переменчивыми красками и нотами слов, мелодией света и тени, недосказанность, незавершенность, и потому они - ещё более загадочны и совершенны. Ибо настоящее совершенство - в вечном движении.

Витражные сказки символизируют этакий перпетум-мобиле нашего восприятия, и далеко не каждый способен их понять, и ещё более редки те, кто их создает, даря им частичку своего дыхания. Остановитесь, посмотрите внимательно вокруг себя, прислушайтесь - а вдруг, вы - один их них?! Лучи солнца, бережно целующие витражные окна, озаряют помещение удивительным светом: за счет калейдоскопического эффекта комната становится более объемной, а недостаток дневного освещения восполняется фантастической игрой теней.

Самым старым витражным композициям, дошедшим до наших дней, больше 2000 лет. Настенная мозаика из смальты использовалась в Древнем Риме и Греции, а египтяне владели секретом изготовления непрозрачного цветного стекла, придающего жилищу благоговейный полумрак. В раннехристианском храме окна заполнялись тонкими прозрачными пластинами камня (алебастра, селенита), из которых составляли орнамент. Верхняя половина Окна Библии Бедняков, Кентерберийский собор, Великобритания, XIII в. Периодом расцвета витражного искусства, которое и сегодня невероятно популярно среди людей обладающих художественным вкусом, стала эпоха ранней французской и немецкой готики.

Фантазийные рисунки, которыми модные дизайнеры украшают современные пластиковые окна, выполнены по эскизам витражей, являющихся достоянием величественных соборов - Руанского и Парижской Богоматери. Окна костелов, выполненные из разноцветных фрагментов на религиозную тематику, были призваны служить некой преградой, не позволяющей человеку ослепнуть от Божественного сияния. В романских храмах (Франция, Германия) появились сюжетные витражи. Многоцветные, большие по размеру витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками, являлись особенностью готических соборов.

Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены. Они размещались в огромных стрельчатых окнах, и в так называемых окнах «розах». В эпоху Возрождения витраж существовал как живопись на стекле, применялась техника выскабливания по специально покрашенному разноцветному стеклу.

В России витражи существовали ещё в XII веке, однако они не были характерным элементом убранства интерьеров русских домов. Не смотря на то, что российское витражное искусство развивалось медленнее, чем в Европе, столичные здания могут похвастаться уникальными узорами из цветного транспарантного стекла. Интерьеры знаменитых московских гостиниц - Националя (арочные окна на лестнице у главного входа) и Метрополя (потолочный витраж центрального зала и зал "Толстой") - напоминают о тонком чувстве прекрасного российских мастеров декоративно-прикладного искусства. Витраж святого Иосифа в приходской церкви св. Троицы в Ровище, Хорватия Монастырь Жиронимуш. Лиссабон

В 1820-е годы увлечение в России рыцарскими романами и подражания в зодчестве готической средневековой архитектуре сформировали в России моду на витражи. Их называли тогда «транспарантными картинами» (от французского transparent — прозрачный). В России не было практики изготовления разноцветных стекол для окон. В Западной Европе в это время витражное искусство находилось в стадии становления после долгого периода забвения, который привел к потере многих секретов ремесла. Мастера придворных стекольных предприятий разных стран Европы работали над восстановлением старых и поиском новых рецептов окраски стекол, разрабатывали составы для росписи, совершенствовали технику соединения стекол между собой.

В этот «восстановительный период» Европа ещё не могла поставлять витражи на внешний рынок. Поэтому для украшения зданий России из-за границы привозили не работы мастеров XIX века, а старинные средневековые произведения. Так, в окна здания Царскосельского Арсенала, предназначенного для хранения коллекции оружия Николая I, были вставлены витражи XV—XVII веков, в том числе немецкие и швейцарские.

Стихи подобны разноцветным стеклам
Церковных окон. Заглянув снаружи,
Мы ничего там не увидим толком.
“Сплошная муть, а может быть, и хуже!”

Так скажет обыватель. Он сердит,
Когда он ничего не разглядит!
И пусть его. А вы – вступайте смело
В священные поэзии пределы!

Как хорошо! Как ясно и светло
Сияет многоцветное стекло!
Да, новый свет откроется для вас,
Все возвышает дух, пленяет глаз,
И ежели в вас есть душа, то вам
Он по душе придется, этот храм!
Иоганн Гёте

Во второй половине XIX столетия витражи в Западной Европе имели уже чисто декоративное применение. Эпоха Романтизма и Неоготика оставили нам богатое наследие: в университетских библиотеках старой Европы хранятся сложнейшие эскизы, идеи которых послужили для формирования стиля Арт-Нуво.

Узорное окно

На бледно-лазурном стекле
Расписаны ярко узоры.
Цветы наклонились к земле,
Скала убегает к скале,
И видно, как дремлют во мгле
Далекие снежные горы.

Но что за высоким окном
Горит нерассказанным сном,
И краски сливает в узоры?

Не дышит ли там Красота
В мерцании мира и лени?
Всхожу,- и бледнеет мечта,
К печали ведет высота,
За ярким окном пустота,-
Меня обманули ступени.
Все дремлет в немой полумгле,
И только на мертвом стекле
Играют бездушные тени.
Константин Бальмонт, 1897

На заре ХХ в. витражные композиции стали неотъемлемой частью оформления стеклянных элементов в жилых помещениях: целые архитектурные ансамбли свидетельствуют о художественных экспериментах - удивительное переплетение стилей от классического Барокко до инновационного Арт-Нуво присутствует практически во всех работах того времени. Оригинальными витражными задумками полны творения Антонио Гауди в Барселоне и венецианские предметы домашнего обихода.

Над пустырями внешней суеты
Дар плавно возвышается над платой
И вводит ясно в эллипс полноты
Из вакуума черного квадрата.
Накладывая вновь на полотно
Природные наречия и числа,
Чтоб воплотить витражное панно
С подсветом утонченности и смысла.

И Мастер проникает с давних пор,
Посредством тона и своей же веры,
Во внутреннее царство интерьера

И открывает тайны дробных форм,
Чтоб их, скрепив по линиям сюжетов,
Ввести в контакт со статикой и светом.
Юрий Куликовский

Сегодня витражные произведения вновь на пике популярности: стеклянная мозаика "ворвалась" в строительство коттеджей и частных вилл, придавая зданиям неповторимый шик и привлекая внимание окружающих.